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这证明小说不是被电影取代，而是被迫以电影作为储备资源和半替代品。就像当拉斯·冯·提尔在20世纪思考诸如此类的东西：一个人对偶然情动的坚持在必然性上能达致什么极限，性与信仰的关系，等等。他不是在单纯的‘电影’中思考这个问题，而且还是作为一个文学家，在一个素材库中干预并扰动这些东西。或者说，我们作为文学读者，必然把它放置到关于疯狂与性的作品谱系中去理解。因为有拉斯·冯·提尔的《中文字幕无码不卡一区二区三区
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》，我们在当代关于马季农式欲望的文学呈现才不至于太过苍白；而他对段落标题、定场诗的借鉴，以及人物心理的对白化处理，又可以看到布莱希特、陀思妥耶夫斯基等人的影响，从这个意义上讲，他是一个电影作者。尽管无论是在文学史还是在电影史的框架中，他的这种呈现不无残酷、冷峻而过于刻意的方面。
鹿北
很能体会这种面对结婚的恐惧，明明有那么多不满意的地方，一想到迈入婚姻，就再也不能选择，再也不能挥挥手的纠结，因为曾感同身受过，阿芳的7年，我是8年，最后被动出局，不用选择，真的太好了，当下，人生也没有对错，人妻精品无码中文无码一区无只是选择，至少经年，我做了很多我想做的事，也让自己骄傲的事，唯一遗憾的是感情越来越淡，也许是岁月的痕迹吧，还是愿天下有情人终成眷属，不被琐碎生活磨平棱角，依然爱与被爱
